Психологический лечебник - Волков П. В.
Мы видим, что синтонную, психастеноподобную Анну Алексеевну
такие отношения не устраивают, со временем у нее начинается нервное
расстройство. Уже в начале знакомства она признается Алехину в своей симпатии.
В сближении с ним ее останавливает бережное отношение к мужу, детям. В отличие
от Алехина у нее нет ипохондрических опасений о том, что будет в случае
болезни, смерти. Характерно, что, наконец, признавшись в любви, Алехин
расстается с Анной Алексеевной, продолжая рассуждать о том, что любовь выше
ходячей добродетели, но так и останавливаясь на рассуждении, ничего не меняя в
реальности. Он и сам раздражен на свою нравственно-ще- петильную
рефлексивность, но, может быть, она человечнее, чем высокое эмоциональное
безрассудство. Однозначного ответа Чехов не дает.
5.
Обратимся к художественному творчеству Клода Моне. В его
картинах, как и в картинах большинства импрессионистов, мы видим мягкую
размытость богатой цветосветовой гаммы красок, ощущение «легкого колеблющегося
световоздушного пространства» (61, т. 3, с. 76). Но в отличие от синтонных
О. Ренуара,
К. Коровина, мы чувствуем неуверенность мазка, особую зыбкость. Предметы на
некоторых его картинах выглядят, как легкий мираж, что соответствует
психастенической деперсонализаци- онной неуверенности в своих чувствах. Из этой
размытости художник тянется к желанной цельности. В некоторых полотнах Моне
чувствуется близость к символизму, но объекты на картинах остаются все- таки
зыбкими, а потому по-особому притягивающими символами реальности.
Прослеживается связь между психастеническим характером К. Моне и стилем его
живописи. Психастеник воспринимает мир нечетко, неточно. Ему приходится
довольствоваться общими впечатлениями. Однако, как мы видим, эти впечатления
(франц. impression — впечатление) могут быть не менее прекрасны, чем точное,
уверенное отображение действительности.